《安家》這部劇從立項(xiàng)到拍攝到播出的速度，和劇中女主人公房似錦女士賣房的速度有的一拼。猶記2019年4月下旬傳出這部劇即將開機(jī)，也就一年不到，居然就開播了。雖然俗話說，慢工出細(xì)活，但有時(shí)候倒也不一定，高速高質(zhì)更顯上海速度嘛。

《安家》改編自2016年大熱的日劇《賣房子的女人》。原作故事背景設(shè)定是2013年?yáng)|京申奧成功后，東京房地產(chǎn)市場(chǎng)大熱，房地產(chǎn)中介三軒家萬智憑借驚人的專業(yè)素養(yǎng)和職人精神，賣出一套又一套奇葩的房子。

當(dāng)耀客傳媒買下這部劇的版權(quán)，據(jù)說首先就想到了要找編劇六六來做改編，并用這樣一句話說服對(duì)方：“你十年前寫了《蝸居》，十年后，另一部與房子相關(guān)的作品擺在你的面前，你是不是應(yīng)該展開對(duì)社會(huì)的第二次觀察和思考？”六六被這句話打動(dòng)了。2009年的《蝸居》至今在豆瓣上保持著8分成績(jī)，也依然是大家討論一線城市買房難時(shí)常常作為例子提起的一部作品。今時(shí)今日，一部講述房地產(chǎn)中介們故事的劇，無疑為當(dāng)年的《蝸居》提供了另一個(gè)視角。有意思的是，曾主演《蝸居》的海清也出演了《安家》，在2019年的上海繼續(xù)“蝸居”，繼續(xù)為房焦慮。

首先值得肯定的是，從目前播出的幾集來看，《安家》確實(shí)涉及了一些房地產(chǎn)中介行業(yè)的特有現(xiàn)象和工作現(xiàn)狀，比如中介與小區(qū)物業(yè)的微妙關(guān)系，比如中介如何維護(hù)與客戶的關(guān)系，比如房地產(chǎn)中介公司之間的競(jìng)爭(zhēng)，雖然也難免戲劇性夸張和一些細(xì)節(jié)還值得商榷，但起碼行業(yè)劇像個(gè)行業(yè)劇的樣子，不是一上來就散發(fā)著股“假行業(yè)真戀愛”的可疑氣息。另外，在我們看煩了一涉及職場(chǎng)必見霸道總裁業(yè)界大佬之后，能有這樣一個(gè)以大部分普通人職場(chǎng)生活為主視角的劇集，還是比較難得的。

而且，作為一部顯而易見的“大女主”劇，我欣喜地看到女主不是一身高定奢侈品牌雷厲風(fēng)行在CBD摩天大樓頂樓身后跟著一群跟班的女霸總，而是穿著土味“大陸貨”坐著地鐵為省錢租兇宅的真白領(lǐng)。這樣的服裝是符合女主人設(shè)定位的，至少女主的殺伐果決來自于她真的殺伐果決，而不是名牌高跟鞋的氣場(chǎng)加持。同時(shí)，雖然是部“大女主”，但在前三集中，女主還沒有“瑪麗蘇”和“金手指”的跡象，而是表現(xiàn)出了明顯的缺點(diǎn)：沒有情趣，過于追求業(yè)績(jī)，忽略職場(chǎng)人際關(guān)系，偶爾顯得不近人情。

此前，六六在接受采訪時(shí)，曾信心滿滿地聲稱，她找到了《賣房子的女人》在劇作結(jié)構(gòu)上的一些瑕疵，“我認(rèn)為我來改編的話會(huì)比原劇更好看。”

確實(shí)，六六對(duì)《賣房子的女人》進(jìn)行了大刀闊斧地改編，讓這個(gè)本來有著深刻日本社會(huì)文化烙印的故事，接上了中國(guó)觀眾的地氣。

原作的氣質(zhì)是充滿了日式夸張感的輕喜劇，女主人公從設(shè)定到表演都是極端漫畫式的，比如北川景子的面無表情瞪眼表演方式，能讓觀眾在極短時(shí)間里記住這個(gè)人物，但同時(shí)也因?yàn)檫@種浮于表面的人物塑造，犧牲了人物的復(fù)雜性和豐滿度。而女主除了賣房技能滿點(diǎn)之外，她的成長(zhǎng)過程是怎樣的？人物弧光是怎樣的？并沒有太多令人信服的細(xì)致刻畫。這種人物塑造方式，對(duì)于熟悉日劇和漫畫的觀眾來說是不陌生的，但對(duì)于大部分中國(guó)普通電視觀眾來說，可能還是會(huì)有水土不服之處。

而《安家》改編的一個(gè)重點(diǎn)就是原作角色的本土化，比起對(duì)顧客快人快語(yǔ)一針見血的面癱三軒家女士，對(duì)顧客笑臉迎人言語(yǔ)柔和的房似錦女士顯然要更符合咱們觀眾對(duì)一個(gè)專業(yè)房產(chǎn)中介的想象：隨身攜帶能遮住好幾個(gè)人的大傘，常備的口氣清新劑，許多細(xì)節(jié)幫助這個(gè)專業(yè)細(xì)致的人物立了起來。還有一頓早飯能吃四個(gè)大包子等細(xì)節(jié)，也讓這個(gè)人物身上堅(jiān)韌的草根氣息流露了出來。而這些，你很難不歸因到“娘娘”孫儷對(duì)這個(gè)角色的理解和設(shè)計(jì)上。