很顯然，現(xiàn)在我國大多數(shù)的音樂類的節(jié)目都是和商業(yè)掛鉤的，所以我國音樂類節(jié)目涉及到的侵權(quán)行為也是屢見不鮮了。

14年羽泉在《我是歌手》的舞臺上翻唱的《燭光里的媽媽》的時候其詞曲作者李春利、谷建芬就向演唱組合羽泉和湖南衛(wèi)視發(fā)去律師函，質(zhì)疑羽泉在湖南衛(wèi)視節(jié)目《我是歌手》中未獲著作權(quán)人許可就改動了旋律和歌。

當(dāng)年《中國好聲音》里靠著一首《南山南》紅遍全國并奪得當(dāng)年好聲音冠軍的張磊，后來也因?yàn)闆]有獲得授權(quán)便進(jìn)行了商演遭到了《南山南》原作者馬頔的斥責(zé)。

還有第一季《中國好聲音》里因?yàn)橐皇住段业母杪暲铩烦鹆俗约海渤鹆诉@首歌的李代沫，在節(jié)目后也被原唱曲婉婷怒罵，并也因此兩人解下“梁子”。

兩起好聲音的侵權(quán)案發(fā)生的時候，都有一些鍵盤俠表示“原作者是得了便宜還賣乖”、“自己的歌火了還反過來倒打一耙。”

對于這些人的“奇葩看法”曲婉婷的一次發(fā)言最能代表著作權(quán)人的心聲“有那么多聽我歌的人、唱我歌的人，這其實(shí)是一件很開心的事--但在某種程度上，我還是很難過。”

從眾多音樂類節(jié)目的翻唱、侵權(quán)風(fēng)波，還有最后這些事件的草草解決，甚至不了了之，我們就可以看出藝人、節(jié)目組、電視臺、娛樂圈甚至我國的大部分國民對于版權(quán)問題的輕視甚至漠視。

也正因如此我國的原創(chuàng)音樂對發(fā)展才沒有那么的順風(fēng)順?biāo)彩且虼舜嬖谥鴥e幸心理的侵權(quán)方才會如此的猖獗。如果能借一次侵權(quán)風(fēng)波，讓法律以仲裁者而非調(diào)解者的身份出現(xiàn)在公眾視野，那么侵權(quán)行為一定會有所下降。中國的原創(chuàng)音樂也會更加蓬勃對發(fā)展。

突然覺得我好正能量啊！