王陽飾演的蔡曉光從年少時(shí)就對(duì)周蓉一往情深，并屢次在周蓉困難之時(shí)伸出援手，最終與周蓉共度人生，成為觀眾口中的“人間理想”。

在熱播電視劇《人世間》里，除雷佳音、辛柏青、宋佳、薩日娜、丁勇岱等一眾實(shí)力派演員令觀眾贊賞外，發(fā)光發(fā)亮的演員還有很多。其中，由王陽飾演的劇團(tuán)導(dǎo)演蔡曉光，從年少時(shí)就對(duì)周家女兒周蓉一往情深，并屢次在周蓉困難之時(shí)伸出援手，最終與周蓉?cái)y手共度人生。如此長情而純粹的角色，讓蔡曉光成為了觀眾口中的“人間理想”。

理解蔡曉光的純粹

《人世間》里，相對(duì)于其他角色或多或少都有讓人又愛又恨之處，蔡曉光格外完美。他從年少到中年對(duì)待周蓉的感情始終不變，難得的是，他沒有因?yàn)榈貌坏街苋氐膼矍槎鴮?duì)周家人的態(tài)度有所變化，在始終盡力幫助周家之外，他特別坦然地處理與周蓉的關(guān)系。這種從一而終的人設(shè)讓不少觀眾認(rèn)為，蔡曉光是“人間理想”。

王陽說，今天的觀眾可能會(huì)認(rèn)為蔡曉光的人設(shè)過于完美，完美得有些不現(xiàn)實(shí)，但蔡曉光這種理想化、很正能量的人物，在大家的現(xiàn)實(shí)生活中一定都遇見過。他認(rèn)為，蔡曉光的“好”不是全然沒有層次、性格扁平化的老好人。王陽說，蔡曉光之所以多年始終如一，就在于他對(duì)生活和情感的理解，是比較純粹的，“蔡曉光一直把周蓉當(dāng)作自己的白月光，他一開始喜歡的就是周蓉的純粹和理想主義，而周蓉隨著歲月的變遷也并沒有改變什么，這就是吸引蔡曉光的地方。”

王陽表示，他刻意讓蔡曉光保有同樣的品質(zhì)，“很多人在經(jīng)歷了世事之后會(huì)發(fā)生變化，但蔡曉光的純粹從頭到尾都沒有變過。要說有變化，他對(duì)于情感的認(rèn)知變得更加豁達(dá)和通透，更加遵循質(zhì)樸的初衷，他的包容度更高。我是刻意想讓觀眾感受到蔡曉光的真誠，不想讓他在歷經(jīng)世事后屈從于現(xiàn)實(shí)，不希望他變得世故。”

演出角色的復(fù)雜性

近幾年來，王陽所飾演的角色雖各不相同，不管是《慶余年》中一身忠肝義膽的滕梓荊，還是《叛逆者》中的反派陳默群，以及這次在《人世間》里所扮演的蔡曉光，播出后都普遍受到觀眾的喜愛。王陽在不同的角色中展現(xiàn)出截然不同的性格特質(zhì)，其表演能力和個(gè)人魅力逐漸被觀眾認(rèn)可。

對(duì)王陽來說，這種認(rèn)可本身帶來的滿足感，符合他對(duì)自己的定位，“演員就是要做好自己本分的事，從一開始挑選劇本挑選角色，我就認(rèn)準(zhǔn)了一個(gè)原則，這個(gè)角色是不是我想演的，我能不能把角色演活了、演透了。”能夠接到《人世間》蔡曉光的角色，他表示也是各種機(jī)緣巧合，接下這個(gè)角色的時(shí)候已經(jīng)臨近開機(jī)，因而他沒有太多時(shí)間提前去熟悉原著，而是盡量按照劇本的要求去完成。

王陽直言，這些年外界對(duì)他的認(rèn)可度逐漸升高，他也面臨過被貼標(biāo)簽的情況。“但是如果你仔細(xì)回顧我演過的角色，其實(shí)每個(gè)都不太一樣，我也沒有把自己限制在某一類型的角色里。”他透露，每一次創(chuàng)作他都努力演出角色的復(fù)雜性，“比如陳默群是一個(gè)反派，但我把他當(dāng)成一個(gè)活生生的人，而不是演一個(gè)反派，人物的復(fù)雜性和層次就出來了。”

不刻意追求演主角

這幾年因?yàn)槌鲅葸^的配角被廣泛認(rèn)可，王陽自認(rèn)收到的機(jī)會(huì)也在變多，但他不會(huì)刻意去接主角的戲，“是主角還是配角，對(duì)我來說不是最關(guān)鍵的考量因素。我也有過主角的邀約，但并沒有去做選擇，可能是項(xiàng)目本身不足以打動(dòng)我，或者是我認(rèn)為可能其他人更加適合。”

對(duì)于有些年輕觀眾把自己列為“叔圈頂流”，王陽調(diào)侃說，“是不是因?yàn)槲椰F(xiàn)在過了40歲，所以觀眾覺得可以喊我叔了？”他表示，不會(huì)因?yàn)檫@些表演之外的因素影響自己的職業(yè)判斷。“不同年齡段的演員都有自己的魅力，都會(huì)有不同的可能性。”在他看來，觀眾的審美在發(fā)生變化，是一種順其自然的事，“可能以前那些二十多歲時(shí)看我演戲的觀眾，現(xiàn)在三十多歲了，我也很開心各個(gè)年齡層的演員能被大家關(guān)注到。”

王陽還有一個(gè)不太為人熟知的身份，他是北京人民藝術(shù)劇院的話劇演員。他表示，有機(jī)會(huì)還是會(huì)回到人藝去演話劇，他始終覺得，人藝是一個(gè)很重要的鍛造熔爐，“我需要回去感受舞臺(tái)，這對(duì)演員連貫性的表演和表演的分寸感都有很大的影響，也是我對(duì)自己的一種錘煉。”（本報(bào)記者 李夏至）