魚拓制作中(非成品)

魚拓制作中(非成品)

春江第一魚拓

一張宣紙，幾種黃綠中國畫顏料，三小包脫脂棉，一條富春江大魚……幾樣毫不相關的東西組合到一起，你能想到什么?

杭州富陽場口鎮人金廣庭和他請來的尹老師用這4樣東西，復原出一項古老技藝——魚拓。

宣紙上的大鳊魚“活”了

昨天，金廣庭一大早就來到杭州——他新得了一條7斤重的大鳊魚，專程請尹老師去富陽拓印。

尹舒拉老師，國家一級美術師，山水畫知名海內外，自創的魚拓功夫更是一絕，“我的魚拓方式和千島湖的魚拓有所不同。千島湖那邊是將魚身涂滿墨汁，再蓋上宣紙，用手一抹2分鐘就能完工，我的魚拓作品至少要2個小時。”

尹老師隨身攜帶了一個神秘的小包，里面放著中國畫顏料、噴水壺、脫脂棉做成的拓包，這些是魚拓需要用到的工具，“我的魚拓作品深淺濃淡，虛實轉換，都靠這個了。”

要拓的大鳊魚是從富春江漁民手中買來的。為了新鮮不破壞魚形，在尹舒拉準備拓印的前一刻，大鳊魚依然活蹦亂跳，“先用鹽給魚摩擦一遍，用紙吸走魚的粘液，接下來就是把魚敲暈。魚必須沒有意識，一旦它亂動，魚拓的宣紙就沒法用了。”

鋪上一層柔軟的富春江宣紙，輕輕覆蓋在魚身上。青瓷碗中呈放了黃、藍、黑、棕四種顏料，尹老師拿起拓包輕輕沾取一點，按壓幾次淡化顏色。順著鳊魚的身體曲線，尹老師在宣紙上輕輕拍打起來，“拍打要有節奏，重一次，輕兩次，其中的轉換要細心體會。”

只要把握住拓包的節奏，剩下的就交給時間和魚自身的體態，一切將會水到渠成。

按壓幾次，鳊魚的魚尾、側鰭從宣紙一面透出黑青色。與臨摹存在細微差別不同，宣紙上連側鰭上的細微分割線與鳊魚實體都分毫不差，“魚拓要了解魚的結構，比如在畫上更黑的地方是最突出的部位，淺的地方是扁下去的地方，對應著魚脊梁和魚肚，選擇的顏色就不同，不可以任性瞎選。”

尹老師在拓魚眼時分外小心，“全黑的魚眼難看，保留出一汪水靈靈的眼白，魚才像是有了生命。”

魚拓最后一關，是讓宣紙離開魚的身體。從上午10點開始，一直到下午2點鐘魚拓結束。4小時的時光讓宣紙和鳊魚難舍難分，一個不小心，扯的過程中宣紙就會破。尹老師一邊吹氣，一邊慢速拉開宣紙。

想留住富春江里所有的魚類

金廣庭在富陽經營著一家鄉間民宿，經常會有書畫文化人來這里聚會，因此結交了很多文化界朋友，也認識了會魚拓的尹舒拉夫婦，“一次閑聊中，大家談到用什么方式能夠保護場口的漁業資源，尹舒拉的夫人做過漁村文化保護。她提議，為何不用魚拓試一試。”

金廣庭直言當時很觸動，他沒有接觸過這種形式，就很想試試。

魚拓，顧名思義，就是通過宣紙把魚的身形拓印出來，細致到魚須，精確到每一塊鱗片。

常見的魚，金廣庭不敢麻煩尹老師，直到一次契機出現。10多天前，富陽魚民捕獲了一條長1.38米、重20.5公斤的野生鯰魚。大鯰魚一出現，金廣庭忍不住了，正是一個魚拓的好時機呀!

8月30日晚上，他把尹老師請到富陽。8月31日，這條大鯰魚以“春江第一魚拓”的形式亮相場口。

照片也能清晰保留魚類資料，保存魚類資源何必要用魚拓這么費勁?

金廣庭打了一個比喻，“新生兒出生那一刻，小腳都會被留存做腳模。每個人的身體紋路都是獨一無二的，終生不變。每條魚也一樣，也有自己獨特的肌理紋路。魚拓可以清晰保留魚的身體痕跡。我們想要把富春江里面的魚類都拓印起來。這既可以是一種魚類資料的收集，又可以充當一個魚拓美術館的展品。”

富陽區文創部主任徐忠很看重魚拓的意義，他告訴記者，魚拓彌補了一個文化缺口，打開了一個新的文創思路。9月底在場口舉行的江鮮大會，文創部打算把魚拓作為一個固定項目，展出魚拓作品。(浙江在線記者 章然)