扮演彭員外的林賦賦(中)是劇組里另一名超過70歲的老演員。

董生、李氏、梅香(左起)從首演起搭檔至今。

“乍以為國中無男兒，誰知你凜然有正氣。刮目重相看，正儒者雄風(fēng)再繼!”上周二，梨園戲《董生與李氏》經(jīng)典版讓全國各地慕名到泉州看戲的人們又度過了一個(gè)酣暢淋漓的夜晚。

精妙古雅的劇本和細(xì)膩生動(dòng)的表演，讓這部名列“國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”十大精品劇目戲曲類榜首的新編戲曲作品，得以近三十年來常演不衰。如今，數(shù)位主演已年逾古稀，上一次“全體集合”還是2016年10月，因而此番演出前“封箱”一說不脛而走。不過，面對(duì)“戲如人生，歲月無情”，主創(chuàng)們體味到的，依舊是情懷、激情與溫暖——

抽筋、忘詞，他們依然想演

“董生”的情義擔(dān)當(dāng)，讓頭一次現(xiàn)場(chǎng)觀看《董生與李氏》的東北姑娘慧慧情不自禁地落淚了。語言不通卻能無礙觀眾欣賞，靠的是濃郁的戲曲韻味、洗練的舞臺(tái)語言以及演員的精湛技藝。

揮別依依不舍的戲迷，72歲的“董生”龔萬里腳步卻有些蹣跚。原來，開場(chǎng)音樂剛起，他突然腿抽筋，這臺(tái)戲是忍痛頂下來的。55歲的福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)團(tuán)長、“李氏”曾靜萍說，龔萬里前一天聯(lián)排“翻墻”時(shí)就抽筋了一次。“他這個(gè)人總是這樣專注，排練都把力氣使出來，所以正式演出時(shí)有點(diǎn)緩不過來。”當(dāng)時(shí)，眾人在幕后一陣忙碌。“丫鬟”們提著燈籠多轉(zhuǎn)了好幾個(gè)音節(jié)，“李氏”才在“梅香”的攙扶下，緩步登臺(tái)。

“萬一臺(tái)上有什么狀況，我們就切光，再向觀眾說明。琦昌和智峰他們，隨時(shí)準(zhǔn)備頂替出場(chǎng)。”想起那晚的高度臨戰(zhàn)狀態(tài)，曾靜萍仍心有余悸。扮演“梅香”的吳幼清老人已年過八十，聯(lián)排時(shí)她把第二出的臺(tái)詞都忘了，臺(tái)位也接不上點(diǎn)，劇組趕忙安排人在臺(tái)側(cè)提示和接應(yīng)。然而，演出大幕一開，不論是“80后”的“梅香”，還是“70后”的“董生”與“彭員外”林賦賦，慣性都回來了，風(fēng)采不減當(dāng)年。兩個(gè)多小時(shí)的戲，觀眾渾然不覺，盡數(shù)沉浸在絲竹之中。

曾靜萍坦言，還沒有和老搭檔們討論過“謝幕”的事。“幾位老人家每次遇到我，都會(huì)問什么時(shí)候再演‘董李’。他們那種殷殷的心情，讓你真的舍不得把他們從舞臺(tái)上換掉。”

“歪打正著”的經(jīng)典

《董生與李氏》的創(chuàng)排始于1992年。彼時(shí)，曾靜萍尚是福建戲劇界唯一一朵“梅花”。在她有些模糊的記憶中，整個(gè)戲“就排了20多天”，不承想后來卻演了幾百場(chǎng)。但她也記得很清楚，一開始“董生”一角設(shè)計(jì)為“生”行，但似乎演不出那種詼諧冬烘，有人提議讓“丑”行的龔萬里試試。“剛排出來不少人問，‘董生’該是這樣的嗎?”

能給出答案的，唯有時(shí)間。編劇王仁杰說，聯(lián)排之后“眾人覺得還可以”，算是“歪打正著”。從福建到上海、北京到巴黎，從曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)到“舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”再到中國戲劇梅花獎(jiǎng)“二度梅”和文化部優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)，“董李”闖蕩國內(nèi)外劇場(chǎng)，既叫好又叫座，不僅演出了梨園戲的自信，也演出了中國新時(shí)期戲曲創(chuàng)演的高峰。

著名戲劇理論家、評(píng)論家傅謹(jǐn)曾撰文指出：“《董生與李氏》是改革開放以來戲曲創(chuàng)作與演出的巔峰之作，代表了我們這個(gè)時(shí)代戲曲舞臺(tái)藝術(shù)新作的最高水平……對(duì)中華文明及中國傳統(tǒng)藝術(shù)的價(jià)值、對(duì)梨園戲自身的價(jià)值有充分的自信，是《董生與李氏》成功經(jīng)驗(yàn)中最重要的一點(diǎn)。”

曾靜萍說，不只是“董生”與“李氏”，這么多年演下來，劇中每一位演員都和角色分不開了，連小鬼、丫鬟、書童都特別對(duì)味。她說，每次上臺(tái)，劇組都不僅僅是完成一場(chǎng)演出，而是體味一段情感、延續(xù)一種情結(jié)。

有人說，在劇團(tuán)，演這個(gè)戲被當(dāng)作信仰來朝拜。一次演出后，劇團(tuán)收到觀眾投訴，抱怨燈光師從頭到尾跟著唱，坐在后排聽不見演員的聲音。高度的熟練與默契，讓“董李”的演出已臻化境。王仁杰感嘆道，前兩年著名昆曲表演藝術(shù)家梁谷音來泉州看這戲，評(píng)價(jià)說“臺(tái)上的年輕人已經(jīng)是玩耍的狀態(tài)，表演非常放松，進(jìn)入了‘自由王國’”。

還有四位“董生”，很多“李氏”

俗話說“一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特”，經(jīng)典的作品常意味著無限可能。就在7月24日晚，曾靜萍演到“監(jiān)守自盜”一出，她突然有一種從未有過的感覺——可以拒絕書生的求愛。“很神奇，演了這么多年，形體、心理一直一致，突然發(fā)現(xiàn)，脫鞋這一刻，形體上一定要拒絕，這樣才更貼合李氏之前的言行舉止。”

王仁杰對(duì)此表示認(rèn)同：“她的愛應(yīng)該留給結(jié)局一場(chǎng)。”他感嘆，歲月蹉跎，長人見識(shí)，使人時(shí)有所悟?？梢哉f，跨越梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)兩代人的打磨，歷經(jīng)蘇彥碩和盧昂兩位導(dǎo)演之手，《董生與李氏》積淀深厚，給了舞臺(tái)中人“變”和“悟”的時(shí)空。

“戲常演常新，好戲要一代代傳下去。”曾靜萍說，人有謝幕，戲無封箱，就像梨園戲傳統(tǒng)劇目的巨擘《陳三五娘》，靠的是一代代藝人的接力、修補(bǔ)和完善。如果老演員逐漸身體吃緊，會(huì)考慮一個(gè)角色一個(gè)角色地輪換，而不是一下子全部退居幕后。等到老演員輪完，現(xiàn)在的年輕演員就要肩負(fù)起帶領(lǐng)新陣容的重任，這便是梨園團(tuán)時(shí)常隔代搭戲的傳承意義。龔萬里表示，雖說演一場(chǎng)少一場(chǎng)，但日后有機(jī)會(huì)、有必要時(shí)，比如教學(xué)演出或者是帶年輕人，他仍舊義不容辭。

眼下，還沒有到舉牌換人的時(shí)候，戲迷可以稍微松口氣。據(jù)了解，劇團(tuán)里能演“董生”的，還有77級(jí)林蒼曉和張純吉、89級(jí)陳琦昌和97級(jí)郭智峰一共四位演員，他們的“董生”是四種味道，而“李氏”也著手培養(yǎng)了若干，青春版的“董李”已有三四套人馬。曾靜萍透露，“董生”一角傳承的難處是聲腔，因?yàn)閯?chuàng)作之初是按龔萬里的聲調(diào)來作曲的，他與“李氏”是男女同腔同調(diào)，非常少見。以后有人接棒，唱腔需要根據(jù)演員的嗓音特點(diǎn)重新譜寫。從這個(gè)角度講，若干年后的“董李”，定會(huì)有讓人耳目一新之感。

曲未終，人未散，正期待，下一場(chǎng)。誰說現(xiàn)在，不是“董李”最好的時(shí)光?(記者 楊李超/文 通訊員 張婧婧/圖)