3年4 部電影，總票房 17.9 億。因為整個故事的體量明顯撐不起 4 部電影，郭敬明被指責 " 圈錢 "。2016 年，樂視影業和郭敬明繼續合作投拍了《爵跡》。投資超過 1.5 億，預估 5 億票房可以回本，前期甚至有人放言會飆到十幾億，亦或更高。最終卻以3.83 億潦草收場。

粗糙的特效，呆板的動作捕捉，繁復的故事背景。

每一點硬傷都把《爵跡》推向了谷底。

郭敬明在采訪中告訴本橘：

" 其它國產電影因為預算不夠，有一個鏡頭沒做好，大家的反應都是做成這樣已經很好了。可同樣的情況到了我這里，就會變成沒有預算是你的問題，活該怎樣怎樣 ..."

再到如今的《爵跡 2》，僅是一條預告就引發了不少爭議。

越來越多人開始唱衰郭敬明。

這樣來看，是這個時代拋棄了郭敬明。

年輕人的訴求已經變了，" 雞湯 " 不是剛需，" 雞血 " 才是。

回看《小時代》同期的青春題材，《致青春》《何以笙簫默》《匆匆那年》，大多是愛而不得的、戲劇性極強的悲慘結局。

再看近年來獲贊的《小美好》《最好的我們》《閃光少女》，充斥著陽光正能量，最重要的是接地氣。

現在的年輕人，越來越不喜歡顧影自憐，排斥多余的儀式感，厭惡 " 假、大、空 "。

他們更喜歡 " 話不多說，就是干 " 的態度，喜歡用土話來談夢想、談大道理；

他們喜歡簡單，崇尚高效，向往童真。

本橘突然想到了最近憑借《創造 101》走紅的選手王菊。

她有點黑有點胖，在 101 個女生里，格格不入。

她不萌不乖巧不可愛，口頭禪是 " 地獄空蕩蕩，王菊在土創 "，從不掩飾自己想贏的沖動，高調表示不服 " 長得好看卻沒實力 " 的人。

放在幾年前的選秀，她可能會被罵得很慘，然后被狠狠地淘汰。

可是現在，王菊一路逆襲，強勢登頂《創造 101》第一位。

這是一個非常明顯的信號。

佐證了本橘上文提到的現狀：

年輕人的審美訴求已經變了，" 雞湯 " 不是剛需，" 雞血 " 才是。

在這種大趨勢下，郭敬明筆下的 " 小小星辰 "，形單影只，勢單力薄。

這就是郭敬明被嘲的客觀原因。

有些人完全不談客觀原因，只是一味地把他被嘲歸結為 " 自己作死 "。

本橘不敢茍同。

盡管這個時代拋棄他了，但是在 " 那個時代 "，他被成千上萬的年輕人追捧。

不管是他的文字，還是質量不過關的電影作品。

從藝術創作角度來看，電影是創作者的發聲窗口，也是欣賞者的消遣渠道。

前者希望借此剖析自己，后者渴望滿足產生審美愉悅。

郭敬明拍的電影，對物欲的渴望，對夢想的追求，感情里的背叛，亦或是如出一轍的悲慘結局，都藏著他的自我表達。

對彼時的粉絲而言，很多人讀懂了，也認同他的表達。

人前的光鮮也好，人后的凄慘也好，郭敬明把這兩種感受推向極端，再放到同一個人物身上。

青春期叛逆的人，自命不凡卻屢屢碰壁的人，有著 " 被社會拋棄妄想癥 " 的人，能在郭敬明的鏡頭下看到自己。

這得益于郭敬明觸底反彈的人生經歷。

從四川小鎮走入上海魔都，家境平凡的他從那時就意識到了金錢的重要性。

他在散文中寫：

" 我是來自鄉下的小孩，只能自己小心翼翼地學著規則。媽媽說，你就是雜草的命。"

郭敬明 18 歲獲得新概念作文大賽一等獎時，就獨自經歷了社會的洗禮，他比同齡人看得更遠一些。所以他能以先知的姿態，精準地抓住目標群體的痛點，讓他們體面地揭開傷口，再體面地療傷。這就是成功啊。

郭敬明承認自己會自卑。自卑，往往會催生人們對批評的重視，對稱贊的執念。

但是這個社會的生存法則里，還有一行鮮明的備注：謹防實力撐不起野心。

他的成長環境，驅使他對所有攻克不下的難關抱有極大的渴望。作家的身份，商人的身份，促使他能夠涉獵方方面面的知識。也許他能快速熟悉并掌握 " 拍電影 " 這個陌生領域的生存技能，他可以被稱為 " 有天賦 "，或者 " 很聰明 "，但絕非 " 專業 "。

從市場經濟的角度來看，電影本身就是商品。它們走上院線，目標就是獲益，這無可厚非。所以，犯不上用 " 圈錢 " 給郭敬明拍電影的動機蓋棺定論。

作家、導演、出品人、做 CEO、投資房地產，郭敬明想做的事，他就是要做到。用有限的時間，追求無限的事業，這很勵志啊。但郭敬明錯就錯在不理智。

郭敬明在開篇那條長文中寫道：

" 很多總是在說，認真你就輸啦。我非常不喜歡這句話，認真的人為什么會輸？

認真的人，永遠都不會，也不應該輸。"

本橘無意給郭敬明 " 洗白 "，只是覺得他沒做好的、該罵的地方，大家就狠狠罵，但是該夸的地方，也別吝嗇。

就事論事，實話實說，沒毛病。