馬東問：那你和周杰倫是一見鐘情嗎？

方文山：一見鐘情？！并沒有，我們一開始是互看不順眼的。

蔡康永問：你第一次跟他見到是什么狀況？

方文山：第一次見到他是在唱片公司里面，憲哥有介紹說這些是公司新簽的詞曲作者，然后和杰倫禮貌性的打了招呼，沒有交談，杰倫那時候寫demo帶的嘛，憲哥放給我聽，當時并沒有說是杰倫的，我當時聽了就批評那個旋律，然后杰倫在旁邊有聽到。

蔡康永見縫插針的問：你批評什么？

方文山：也沒有很批評，就是沒有很贊同，因為杰倫對自己的東西比較自信，他覺得那個話等于就是批評了。

方文山：我覺得很多事情要你自己遇到才知道事情不是想象的那么美好，后來我進了唱片公司，印象很深刻的是，當時我很高興跟桃園的親朋好友講，覺得好像是魚躍龍門，可以衣錦還鄉了，結果你只是進來而已，進來不代表你能發表作品，就算發表作品也不代表你能留下來，進來才發現，尤其是純粹寫詞的新人要比稿，而且比稿是沒有潤稿費的，輸了也沒有底薪。

蔡永康：你比稿有贏過嗎？

方文山：在外面的比稿都沒有贏過，而且我和杰倫一開始做demo帶還被退稿，然后我們只要聽到收歌會議都會很開心，那時候還是卡帶年代，我都自己騎摩托車送demo帶，結果沒有消息，后來改方向寫歌詞又送去又都沒有消息。

之后方文山又談了制作《上海1943》《青花瓷》的歷程。

方文山：寫《上海1943》的時候必須了解一些風土民情，一些典故，比如“吳儂軟語”“白墻黑瓦”“百樂門”“青幫洪門”等。寫《青花瓷》也是，比較有意思的是，其實天青色是“汝窯”的顏色，不是青花瓷的顏色，可是當時第一段已經寫好了，我就不想要去換，我不講人家也不知道是白花瓷還是青花瓷。（這時候錄音棚很應景的響起了《青花瓷》“天青色等煙雨，而我在等你...”）

方文山靦腆的笑了說：“對，就是這個”，高曉松情不自禁的鼓起掌來，觀眾席也是掌聲一片。

方文山繼續說道：寫完之后，我就覺得“天青色等煙雨”很美，可是邏輯是不對的，因為天青色是天空色，而最漂亮的天空色是在一場雷雨驟雨把天空洗滌得很干凈后的顏色，應該是“天青色等驟雨”，但是驟雨不美啊，煙雨是地上飄起來的，所以邏輯是不對的，可是歌詞是通俗文化嘛，我不講別人他不知道嘛。

說完，方文山憨厚的笑了。

方文山：還有“汝窯”能見度很低，你不能想象跟愛情的連接，后來去查資料查到青花瓷，所以后面的鋪陳醞釀就比較跟青花瓷的連接有關，而副歌的基點卻是“汝窯”。

方文山：寫完之后，唱片公司要宣傳嘛，企劃部要知道歌的名字，杰倫問我歌名，我和他說完了發現他并沒有很開心，他覺得我的創作一定有我的原因和要求所以也不好直接問我，后來支支吾吾了半天，原來他把“青花瓷聽成“青蛙池”了。（現場又爆出一片大笑聲）

方文山：他想說這么好的旋律寫成“青蛙池”，他以為我想把青蛙一跳一跳想成人生的階段，然后撲通跳下水象征愛情的結束，他想說我應該賦予他一個寓意，所以他不好意思去質疑我，后來和他解釋了是“青花瓷”不是“青蛙池”。

高曉松：第一次聽到周杰倫方文山的《娘子》的時候，驚為天人，把其他人趕到另一間房獨自在一間房聽了4個小時，我覺得方文山是用第三人稱寫歌的第一人。聽過方文山寫過的歌后，曾逼自己兩個月不出門寫歌，但還是沒有方文山的歌詞那么美。

蔡康永：杰倫有像曉松一樣想和你拼一下歌詞的時候嗎？

方文山：沒有這樣子，因為創作有些人會比較重視影像，不會專注于文字，所以他之后去拍MV和電影，我也是，我覺得夢想是可以轉彎的，一開始我是想要走進電影，因為我覺得電影是第八藝術，電影影像很迷人，可是當時進不去，現在繞了一個圈，最近在籌備一個和書法相關的喜劇，然后是那部戲的編導。

當小編在記錄完方文山的演說后，真的很想再聽他多說一點，歌曲的風格有很多種，而方文山的歌詞純以美來說，他是第一人，沒有人能跟方文山比，而且命運的呼喚很神奇，方文山當時那么像進電影圈，可是他寫了100首歌投唱片公司，并沒有寫100個故事大綱投電影公司，他終究是寫音樂多過寫電影的這么一個開始。

都說“千里馬常有伯樂不常有”，很佩服吳宗憲的慧眼識才人，發現了周杰倫和方文山，以至于有了那么多動人心弦的歌曲，同時也很疑問他們三人之間關系，為什么周杰倫和方文山到最后選擇跟吳宗憲解約？

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