郭美瑜近期正在趕制“一帶一路”大型棉花畫展。

67歲的郭美瑜伏在案上，一絲不茍地做著棉花畫，一廳兩居室的工作室里掛滿棉花畫作品，客廳中一張大案臺占據(jù)了一半空間，棉花、絨線、剪刀、膠水等擺在上面。只見一團不起眼的棉花，在郭美瑜靈巧的手上，經(jīng)過捻、揉、抽、粘……變成了一張張棉紙，一根根梁柱，一片片羽翼……一撮棉花、一團絨線，一把剪刀、一杯桃膠，成就了一幅幅含蓄雋永、格調(diào)清新的立體畫作，讓人嘖嘖稱奇。

郭美瑜正帶領著自己的團隊做一個棉花畫大項目，主題是漳州的故事、人物、風景古跡等，她暫時取名“一帶一路”，不久之后將在漳州美術(shù)館展覽。

時間回到2004年某天，中央電視臺《夕陽紅》節(jié)目組來到法國一戶普通人家拍攝節(jié)目，主人指著掛在墻上的一幅棉花畫說：“歡迎來自棉花畫故鄉(xiāng)的朋友”。彼時，棉花畫在它的故鄉(xiāng)漳州已消失十幾年了。

消息傳回國內(nèi)，傳回了漳州，人們才想起快被忘卻的棉花畫。幾經(jīng)尋找，人們終于找到當年棉花畫“五朵金花”之一的郭美瑜，多番勸說后，郭美瑜答應擔負起傳承漳州棉花畫的職責。

于是，在郭美瑜的努力下，曾經(jīng)輝煌一時的漳州棉畫起死回生，再次回到了人們的視野。

郭美瑜棉花畫代表作《百鳥朝鳳》

轉(zhuǎn)型改良 棉花被“搬”上鏡框

在郭美瑜創(chuàng)作的棉花畫里，有幅《百鳥朝鳳》不得不提，該幅畫長2.58米，寬近2米，昂首于山崗的鳳凰，五色的羽翼迎風而飄，黃鸝、壽帶、喜鵲、燕子、白頭翁等上百只鳥兒在它周圍嬉鬧飛翔，不同季節(jié)的鮮花爭相怒放。這樣氣韻流動的畫面，全靠手工抽取棉花，一根一根堆、塑、貼而成。

作為漳州首創(chuàng)的一種工藝美術(shù)形式，棉花畫綜合運用彩扎、浮雕、國畫藝術(shù)技法精心塑制而成，構(gòu)圖新穎、技藝精湛、造型生動、立體感強。它分五大類，共140多種規(guī)格，具有鮮明的民間工藝美術(shù)特色。

傳統(tǒng)的漳州棉花畫藝術(shù)淵源最早可追溯至清代，那時候，彈棉匠為滿足顧客需要，時常在棉絮上鋪花和綴字。

上世紀60年代，物資匱乏，棉被生產(chǎn)合作社再無法生產(chǎn)棉被了，那里的人何去何從？當時漳州二輕聯(lián)社工藝美術(shù)組的主任林輝就提出，何不將棉花“搬”到鏡框內(nèi)做成工藝品？

1963年，游秋源、黃家聲等師傅，把原本附著在棉被上的平面吉祥圖畫，分離出來，首先制作了《貓》《鷹》《金魚》和《花卉》四塊棉畫，布置櫥窗。后來，經(jīng)過不斷改造，用彩塑、彩扎的手法，配以山水畫淡遠清雅的背景，鑲在玻璃框里，當時命名為“棉堆畫”，漳州棉花畫從此誕生。

棉花畫誕生不久，便受到海內(nèi)外社會各階層的好評和喜愛，作品先后被送往日本，加拿大蒙特利爾“人與世界”的主題展覽，和美國等亞太地區(qū)的展覽。1979年，中央新聞電影制片廠《祖國新貌》紀錄片把棉花畫搬上銀屏，它還被外交部定為外交饋贈禮品。

1983年，黃家聲榮獲全國第五屆工藝美術(shù)創(chuàng)新二等獎，被授予“福建省工藝美術(shù)家”的稱號；而游秋源主創(chuàng)的棉花畫作品，也獲福建省工藝美術(shù)百花獎。

一時間，漳州棉花畫幾乎家喻戶曉。

正在棉花畫在福州三坊七巷展出，引來外國游客圍觀（受訪者供圖）

結(jié)緣棉畫 她從學徒做到師傅

1959年，郭美瑜還在讀小學，學校邊上的一家棉被店掛著的一些棉花畫，深深吸引著這位小女孩。每天上課前，她總要在這些棉花畫前駐足觀看一陣。

或許和棉花畫是注定的緣分，1971年黃家聲等人組建了棉花畫制作車間，郭美瑜和其他4名女孩成了車間女工，跟著師傅學藝。

開始，她們只是做些基礎活兒，染棉漂洗、軋棉花、裝訂鏡框，有時也一邊干活一邊看著師傅如何用棉花作畫，邊看邊學，慢慢地她們開始上手，從細小的活兒一步一步做起。

為了做松鶴圖，郭美瑜學習將扎成紙的棉花剪成翅膀，一練就是十多天，然后她又做松鶴軀干，松鶴腳、松鶴嘴等，“每一步都要小心翼翼。”一幅松鶴圖做下來，要一兩個月。

1972年廣交會上，他們接到了不少訂單，為了能準時完成訂單，師傅徒弟們一起上手做畫。那時候老虎圖的訂單最多，而老虎的毛發(fā)要一點一點的粘上前，這樣做好一只老虎就要20多天。

師傅想到以畫代粘，一位徒弟便把老虎身上的黃色斑紋描摹出來，老虎神采煥然。此后，師徒們分工協(xié)作，有的做樹枝，有的做鳥，有的做鏡框??????終于如期完成訂單。

到了1978年，郭美瑜已學有所成，成了一位“老師傅”，她和自己的另一位師傅游秋源分在同一分廠，游秋源專門做質(zhì)量檢查，她則開始帶徒弟。

郭美瑜的女兒呂嘉慧從小也跟著母親學習制作棉花畫。（受訪者供圖）

臨危受命 漳州棉畫起死回生

80年代，漳州棉花畫供不應求，遠銷40多個國家。在漳州，市民每逢喬遷、新婚，都把新房中能夠掛有一幅棉花畫當作得意之事。

聲名鵲起后，幾十家工廠爭著生產(chǎn)棉花畫，為爭取客戶，各廠壓低價格，形成惡性競爭。到了90年代，棉花畫廠紛紛倒閉，郭美瑜所在的棉花廠也不例外，盛極一時的棉花畫幾乎到了人散藝絕的境地。

郭美瑜黯然離開了棉花畫廠，回到家中經(jīng)營父親的照相館。然而，她對棉花畫的喜愛并沒有減少，在父親的照相館里，她用棉花畫布置了一個又一個漂亮的場景。

“原以為這輩子都要照顧這家老照相館了！”她說。但這一切，在2004年央視那期《夕陽紅》節(jié)目后發(fā)生了改變，有關單位開始尋找棉花畫傳人，可是當年的那些人都已改行，不愿再碰。

最終，時任漳州二輕聯(lián)社主任周建成找到了郭美瑜，希望她能挽救這瀕臨失傳的棉花畫。經(jīng)過多番勸說，郭美瑜下定決心嘗試再現(xiàn)棉花畫，使這一沉寂多年的工藝重見天日。

她一邊守著照相館，一邊做棉花畫，作品先后蟬聯(lián)第五屆、第六屆福建省工藝美術(shù)精品大賽銀獎，她也因此被福建省政府授予第四屆“工藝美術(shù)大師”榮譽稱號。后來，她忍痛關掉了照相館，潛心創(chuàng)作棉花畫。

郭美瑜的棉花畫繼承傳統(tǒng)技法的同時，又進行了創(chuàng)新。她在棉花中摻入絨線，使棉花畫的亮度、色彩更勝一籌；她還將中國畫、雕塑、現(xiàn)代光電技術(shù)，巧妙地融入棉花畫創(chuàng)作之中，讓棉花畫從原來的平面堆塑改為具有立體感的浮雕、圓雕造型，棉花畫更加活靈活現(xiàn)。

郭美瑜的女兒呂嘉慧，也跟著郭美瑜系統(tǒng)學習了棉花畫的制作技藝。呂嘉慧喜歡在棉花畫中融入一些年輕人的想法，常結(jié)合時代特點做一些創(chuàng)新，使棉花畫活潑俏皮，更能吸引年輕消費者。

近幾年，呂嘉慧每年都要創(chuàng)作一幅應景的生肖作品，狗年做了一幅棉花狗，豬年創(chuàng)作了《豬事吉祥》，猴年完成了以猴為主題的《攜桃獻瑞》。為了完成“棉花豬”，呂嘉慧翻閱了許多資料，看了很多與豬相關的藝術(shù)作品，加入動漫的元素，創(chuàng)作出了可愛型的豬年棉花畫。

棉花畫做鳥的翅膀，不能用筆在棉紙上先畫，只能用剪刀直接剪出形狀，光是這個技術(shù)就要練上好幾個月。

艱難守藝 盼棉花畫發(fā)揚光大

目前，棉花畫入選了漳州市級非遺，郭美瑜也被被評為代表性傳承人。雖然如此，她卻時常眉頭緊鎖，擔心這門技藝后繼無人。

“完成一幅作品，往往需要幾個月時間。”郭美瑜說，由于棉花畫耗時較長，加上會做棉花畫的人又少，所以棉花畫很難真正產(chǎn)業(yè)化。她這幾年所做的棉花畫，除了被政府單位訂購收藏或贈送朋友，真正進入市場的只有寥寥數(shù)幅。

產(chǎn)業(yè)化未成型，學習門檻又高，愿意學這門手藝的人少之又少。

郭美瑜常說，學習棉花畫需要喜愛以及真正用心。“學做棉花畫，光是基本功就要練上好幾年！”她說，棉花畫基本技法，大概包括抽絲、按壓、捏、搓、扎、剪、疊貼、刷膠固化等幾樣，但每一樣技法又包含很多小技巧。“這就非常需要耐性，不喜歡棉花畫的會坐不住，也就沒法用心學了。”

此外，光是用做好的棉紙剪出小鳥的翅膀，就得練習半個多月；另外，松鶴鳥用濕法、虎獅熊貓用干法，棉花纖維拉直只能用很少的膠水一點一點慢慢粘貼，“所有這些，沒有耐心哪能學成。”

這些年，她倒不是沒收過徒弟，但都是剛開始感興趣，后來就放棄了。郭美瑜說，她希望多收一些真正喜歡棉花畫，又愿意坐下來做棉花畫的徒弟，能夠把這個具有漳州特色的棉花畫繼續(xù)傳承下去，發(fā)揚光大。

好在，近些年來，漳州相關部門也開始重視棉花畫的傳承。上周末，郭美瑜剛到漳州的一所小學開設培訓課。每個月，漳州藝術(shù)館都會組織郭美瑜到漳州各學校、社區(qū)還有軍營開課，每月的漳州非遺圩日，她也總是受邀前往。2013年，她受邀參加了在國家大劇院舉辦的非遺技藝展演；去年，漳州市文旅局還讓她到臺灣進行棉花畫的交流學習。 （東南網(wǎng)記者 林永清 陳惠華）