譚奇書展示其杖頭木偶

日前，文化和旅游部公布了第五批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目代表性傳承人名單，77歲的湖南杖頭木偶戲傳承人譚奇書入選?；蛟S是長(zhǎng)期從事藝術(shù)工作的緣故，譚奇書雖已年逾古稀，但仍然精神矍鑠、思路清晰。談起湖南杖頭木偶戲，他有很多話要說(shuō)。

作為土生土長(zhǎng)的湖南人，譚奇書卻能說(shuō)一口標(biāo)準(zhǔn)的普通話。“早年，木偶戲是唱、演合一的，為了演好木偶戲，我必須練好普通話。”譚奇書笑著說(shuō)。

“湖南杖頭木偶戲在其流傳的800年歷史中，始終是‘用三根棍演活一個(gè)人’。這說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)單，做起來(lái)卻不容易。”譚奇書介紹，每個(gè)杖頭木偶都有一根操縱頭部的主桿，表演過(guò)程中，演員要一只手穩(wěn)穩(wěn)地握緊主桿，始終保持舉起的姿勢(shì)，同時(shí)還要通過(guò)手指操控機(jī)關(guān)，控制木偶的頭部動(dòng)作。“雖然木偶最重的也就幾斤，但要堅(jiān)持在20分鐘左右的一場(chǎng)戲中舉穩(wěn)木偶，還是需要一定的耐力，因此訓(xùn)練時(shí)每個(gè)演員都必須做到持續(xù)舉木偶一個(gè)小時(shí)以上。”譚奇書說(shuō)，“而演員的另一只手則必須很靈活，因?yàn)橐科洳倏v木偶的兩根手桿，控制木偶的身體動(dòng)作。這就像彈鋼琴，需要反復(fù)練習(xí)才能熟練。”為練就嫻熟的木偶操縱技巧，譚奇書每天上午、下午和晚上都要練功一個(gè)小時(shí)以上，幾十年如一日，因?yàn)?ldquo;稍有松懈，技藝就會(huì)生疏”。

1957年，初中畢業(yè)的譚奇書進(jìn)入湖南省木偶皮影藝術(shù)保護(hù)傳承中心的前身——湖南省木偶皮影藝術(shù)劇院工作。剛開(kāi)始，譚奇書沒(méi)有任何基礎(chǔ)，但憑著對(duì)木偶戲藝術(shù)的熱愛(ài)和勤學(xué)苦練的韌勁，他很快成長(zhǎng)起來(lái)，工作第二年就參加了木偶皮影劇《并蒂蓮》的演出;同年，譚奇書和同伴還在長(zhǎng)沙為毛主席表演木偶劇《金鱗記》片段……說(shuō)起這些經(jīng)歷，譚奇書臉上洋溢著幸福的笑容。

傳統(tǒng)的湖南杖頭木偶戲舞臺(tái)是“臺(tái)上臺(tái)”，即在舞臺(tái)上再搭一個(gè)臺(tái)，演員在幕后操縱木偶表演。“大概在上世紀(jì)90年代，應(yīng)觀眾需求，在一些劇目的表演中，演員走了出來(lái)。”譚奇書說(shuō)，由他本人編導(dǎo)的木偶劇《化蝶》第一次打開(kāi)幕布，讓演員走到臺(tái)前，“這對(duì)木偶戲演員的要求更高了，不僅要操縱好木偶，還要讓自己的表演身段好看，做到‘人偶合一’。”

在年輕人看來(lái)，譚奇書就是湖南杖頭木偶藝術(shù)的“活字典”，除了表演、編導(dǎo)，他還懂木偶制作。“對(duì)于木偶戲藝術(shù)來(lái)說(shuō)，人物的第一創(chuàng)作者是木偶的設(shè)計(jì)制作者，第二創(chuàng)作者才是演員。木偶劇是要把假人演成真人，所以演員必須要懂得木偶制作，只有這樣，才知道如何在表演中把角色塑造得有血有肉有思想。”譚奇書一直要求他的徒弟和學(xué)生掌握如何制作木偶。

為了讓湖南杖頭木偶戲得到更好傳承，譚奇書還多次赴湖南省邵東縣與那里的民間木偶戲班進(jìn)行交流。“那里的幾個(gè)民間戲班用最原生態(tài)的方式，在農(nóng)閑時(shí)走鄉(xiāng)串村進(jìn)行表演，很有市場(chǎng)。只是他們的表演內(nèi)容和技法相對(duì)陳舊了，演員的年齡也普遍偏大。”譚奇書說(shuō)，“而在我們中心的木偶演出團(tuán)和皮影演出團(tuán)，如今市場(chǎng)邀約很多，也有很多的年輕演員，加上文化部門組織的‘小小戲曲傳承人’‘非遺進(jìn)校園’等活動(dòng)，讓越來(lái)越多的孩子開(kāi)始接觸這門藝術(shù)，我感到很欣慰。”據(jù)了解，目前湖南杖頭木偶戲共有各級(jí)代表性傳承人8位，同時(shí)還有200多名學(xué)員在學(xué)習(xí)這項(xiàng)技藝。

近幾年，湖南省木偶皮影藝術(shù)保護(hù)傳承中心通過(guò)與湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院合作等方式，先后培養(yǎng)了數(shù)十位年輕的杖頭木偶戲演員。在為他們授課時(shí)，譚奇書總是一絲不茍，在他看來(lái)，這些人就是湖南杖頭木偶戲的未來(lái)。除了這些學(xué)生，譚奇書還將他幾十年來(lái)積累的木偶戲表演技藝和研究心得傾囊傳授給了5個(gè)徒弟，其中，大徒弟俞濤如今已是湖南省木偶皮影藝術(shù)保護(hù)傳承中心木偶演出團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。

聊起下一步的打算，譚奇書表示，他最大的心愿就是復(fù)排《金鱗記》《打面缸》等幾個(gè)基礎(chǔ)比較扎實(shí)的傳統(tǒng)木偶戲劇目。此外，譚奇書還一直在從事湖南杖頭木偶戲操縱方法的理論研究，他希望能給下一代留下更多可供參考的資料。(記者 張 玲)