3月20日，有媒體曝出劉愷威主演的新劇《三個女人一臺戲》劇組集體討薪風波，@娛樂大管家 第一時間向該劇導演許長軍求證，他傳來一篇文字還原該事件并講述了鄭曉龍加盟該劇作為“藝術總監”的來龍去脈，導演堅決維護恩師稱“此事與鄭曉龍無關”，以下為電視劇《三個女人一臺戲》導演許長軍的回應全文：

許多觀眾只知道鄭曉龍老師是我國著名的電視劇導演（國劇第一人）、編劇，沒有多少人知道他是北京電視藝術中心的原主任，正是因為幾十年來他一直抓藝術生產，北京電視藝術中心才精品倍出，人才濟濟：《渴望》、《編輯部的故事》、《北京人在紐約》、《無悔追蹤》、《金婚》等作品家喻戶曉，也涌現出馮小剛、尤小剛、趙寶剛、陳燕民等一批大導演。

我是2001年被鄭曉龍老師調入北京電視藝術中心工作的，我的職稱是編劇，鄭曉龍老師也是編劇，他是由編劇改做導演工作的，其實與曉龍老師見面的第一天，我就表示要跟著他由編劇改做導演，拜他為師。至今，曉龍老師仍然認為編劇改做導演拍的故事會好看有意思，人物會出彩兒。我敢說，在中國的著名導演中，鄭曉龍的文學功力和編劇水平是一流的，我跟著他學做導演，也是從認認真真抓劇本開始的。他主張，劇本不過關，絕不開機，我今天拍戲也這樣主張。2004年春天，因做領導工作多年沒拍戲的他執導電視劇《刑警使命》，帶上了我，真正開始了跟著他學做導演，記得我們師生兩人在大興同住一個套間里，每天拍戲收工后，還在研討劇本和拍攝，細到講演員走位和鏡頭運用，讓我耳濡目染，真正感受到了曉龍老師的創作理念和藝術情懷。后來，我獨立作為導演創作制作拍攝的《凍土》、《大掌柜》、《笑臉》等電視劇作品中，努力領會著他的點化和教誨，多用“現實主義”的表現手法拍戲。

去年3月，為支持我拍攝《三個女人一臺戲》，他親自起了片名，并提議“校正”了制作人原想把該劇做成“懸浮劇”的想法，仍提議扎扎實實寫生活，不能把這個戲拍成故事邏輯錯誤和情感邏輯錯誤的片子，老實說，完全是為了給我做好這個戲的導演“打場子”，才決定（在我的央求下）掛這個戲的藝術總監，這與今天有媒體曝知情人說“鄭曉龍導演是為了幫助北京電視中心一個編劇朋友實現做導演的夢想”是沒有出入的，準確的說是幫助我實現做優秀導演的夢想，因為我不是初次拍戲了。鄭老師與這部戲的投資、融資、資金使用等等“沾錢”的所有事宜毫無關系，現在因“討薪”所發生的吸引眼球的文字掛上鄭曉龍三個字，是故意有人而為，為了擴大影響，這對曉龍老師實在不公允，讓他一個榮辱不驚的人震驚了！他原是我的單位領導，我是他的同事和學生，他支撐我做導演工作，我卻給他帶來完全不應有的傷害，讓我十分痛心，所以，今天我跟他對話時，悔恨得失聲痛哭，我甚至想起了之前網絡上也有那么多假新聞，說他是什么該劇的總導演、總監制，早已經對曉龍老師造成了傷害。好在曉龍老師是非常寬厚的兄長和老師，連連勸我“長軍你不要哭”、“我對你沒真生氣”，他越是這樣，我越是內疚……

鄭曉龍老師近年所拍的作品不僅是收視劇王，也是口碑劇王，而他的人品更是有口皆碑，今天的“娛樂頭條”，不細看內容，不知道內情，等于把他看成了一個欠薪的“壞人”，這等于世上沒了公理，也十分荒唐可笑。我作為《三個女人一臺戲》的導演，必須出來澄清問題。

記得曉龍老師還沒有退休的時候，有一次在他的辦公室與我聊天，他對我說過一段話，大意是“一個藝術家最終拼的是人格”，這句話我銘刻在心。今天的電視劇攝制組（幾乎每個組都是如此）是個龐雜的大家庭，很難管理，我理解出資人、制作人的苦衷和失誤，同時我也看不得劇組里小演員、小職員、小場工他們受委屈，我主張人格旗幟一般高，少一點猜疑和詆毀，我感謝停機前演職員們對我的支持和共同堅守，現在想來都很悲壯……其實只有上帝知道，我這個導演至今還沒有拿到制作人的一分錢，甚至還有人不明真相，懷疑我“攪局”，與來接盤的“不簽約”（懂得三方簽約轉讓方起決定作用么？），明理人想想，難道我瘋了？有一個導演希望他拍的戲半路夭折么？好在這時候，我又想起曉龍老師的話，一個藝術家最終拼的是人格。我敢說，我還算是一個有人格的男人……